Caran d’Ache – Seite 4

Caran d’Ache 348

29. September 2013 / Bleistifte / Caran d’Ache, Holzbleistifte / 31 Kommentare

Neu von Caran d’Ache¹: Der Bleistift 348 mit einem Schaft aus Schweizer Buchenholz.

Der Caran d’Ache 348 beeindruckt schon beim Anfassen, denn mit seinem Durchmesser von etwa 8,2 mm (Schlüsselweite 7,5 mm) ist er spürbar dicker als ein Standardbleistift und mit 6,4 Gramm fast doppelt so schwer wie dieser. Die Gestaltung halte ich für sehr gelungen, denn der weiße Prägedruck macht sich auf dem dunklen, klarlackierten Schaft sehr gut, ebenso die rote Tauchkappe.

Weniger schön sind der Strichcode und die GTIN, doch um das Anbringen dieser Daten kommt heute wohl kein international tätiger Hersteller mehr herum. (Kleine Anmerkung am Rande: Einige frühere Bleistifte von Caran d’Ache trugen diese Kennzeichnung nicht auf dem Schaft, sondern auf einem kurzen Stück Schrumpffolie. Dachte ich bisher, dass man diese Variante aus ästhetischen Gründen gewählt hatte, so wurde ich kürzlich eines Besseren belehrt – die Folie war nur eine Notlösung, da es damals nicht gelang, den Code in zuverlässig lesbarer Form aufzubringen.) Neben dem Strichcode findet sich eine fünfstellige Blindprägung.

Abgesehen von der Druckqualität des Strichcodes ist die Verarbeitung hervorragend. Die Oberfläche ist glatt und makellos und die Tauchkappe auch an den Kanten gut deckend (vermutlich hat man zweimal getaucht, um das Ausdünnen der Farbe an den Kanten auszugleichen). Das Kreuz ist mittig, gleichmäßig gefüllt und mit sauberen Konturen, und wenn man genau hinschaut, sieht man eine weitere Schicht Klarlack, die Kappe und Kreuz überzieht und einen halben Millimeter auf den Schaft reicht.

Das sehr schön gemaserte Holz gibt mir Rätsel auf. Die Färbung lässt mich eine Imprägnierung vermuten, die möglicherweise auch der Schnittigkeit zugutekommt, und das intensive Aroma des Bleistifts überrascht – es erinnert an Maggi-Würze. (Ja, ich rieche tatsächlich an Bleistiften und finde interessant, was es dabei zu entdecken gibt.)

Die 2,3 mm (!) starke Mine, deren Härtegrad ich als etwas weicher empfinde als den des STAEDTLER Mars Lumograph HB, sitzt mittig² und gut verleimt im Holz. Sie ist sehr bruchstabil, gleitet angenehm leicht über das Papier und hat eine sparsame und außerordentlich saubere Abgabe. Schwärzung und Wischfestigkeit lassen keine Wünsche offen, und auch die Radierbarkeit ist perfekt – ein guter Radierer³ entfernt den Abstrich nahezu rückstandsfrei.

Hinten ein handgefertigtes Etui für den Janus 4048.

Im Kurbelspitzer Carl Decade DE-100 macht der 348 eine gute Figur, ja sogar im Faber-Castell Janus 4048⁴. Es fällt jedoch auf, dass Fräser und Messer etwas mehr zu tun haben. Beim genauen Blick kann man glatte, glänzende Stellen im Holz erkennen; ich nehme an, dass das Holz dort dichter ist (Jahresringe?) und sich daher schwerer spitzen lässt.

Die Schäden am Klarlack stammen vom Janus 4048, dessen Einlass nicht für Stifte mit diesem Durchmesser ausgelegt ist. – Denkt bei diesen Farben noch jemand außer mir an Schokolade?

Bis jetzt weiß ich nicht, ob es weitere Varianten dieses Bleistifts gibt oder er vielleicht sogar zu einem Set gehört; auch kenne ich den Preis noch nicht. Gut möglich, dass er den gleichen Ursprung hat wie die Crayons de la Maison Caran d’Ache (von denen es inzwischen übrigens das zweite Set gibt).

Fazit: Der Caran d’Ache 348 ist ein außergewöhnlicher Bleistift und sehr empfehlenswert.

Vielen Dank an Heiko für das Muster!

Nachtrag vom 30.9.13: Von Caran d’Ache konnte ich heute erfahren, dass das Aroma vom verwendeten Buchenholz stammt, das in Glovelier (Schweizer Jura) seine Wurzeln hat.

Nachtrag vom 17.2.21: Laut „Die Caran d’Ache Saga – Von Genf in die Welt“ von Ralph Brühwiler hat Caran d’Ache damals bei der Höheren Fachschule für Holz in Biel eine Studie beauftragt und basierend auf dieser nach geeignetem Buchenholz gesucht. Fündig wurde man schließlich in einem FSC-zertifizierten Wald, der zum kleinen Ort Glovelier im Jura gehört. Aus den dort geschlagenen Buchen wurden dann in einem Parkettunternehmen in Breuleux die 5 mm dicken Brettchen für den 348 geschnitten und in einem Sägewerk in Glovelier unter Vakuum gesetzt und mit Dampf erhitzt. – Wie ich später erfahren habe, handelt es sich bei dem Sägewerk, bei dem die Thermobehandlung vergenommen wurde, um die Ets Röthlisberger SA, und auf meine Anfrage teilte mir das Unternehmen damals mit, dass diese Behandlung des Holzes zu der dunkelbraunen Färbung führt.

Die offizielle Schreibweise ist „CARAN d’ACHE“, doch zur besseren Lesbarkeit halte ich mich an „Caran d’Ache“.↩
Ich erwähne das, weil ich mit zwei Bleistiften von Caran d’Ache andere Erfahrungen machen musste.↩
Ich benutze zurzeit einen Tree’s Air-in Soft von Plus.↩
Die Geometrie des Janus 4048 legt Schwächen in Holz und Mine meist schnell offen, und so eignet sich dieser Spitzer auch als Testgerät.↩

Caran d’Ache Luminance 6901 Rot und Blau

21. Juli 2013 / Bleistifte / Caran d’Ache, Farbstifte / 7 Kommentare

Prächtig gestaltet: Die Farbstifte der Reihe Luminance 6901 von Caran d’Ache (hier Rouge permanent und Blue de phtalocyanine).

Als ich diese Farbstifte sah und in die Hand nahm, war es um mich geschehen, und so wanderten zwei davon in meinen Einkaufskorb.

Der Schaft ist klarlackiert; die Tauchkappe bekam noch eine zweite Schicht davon. – Der Strichcode und die GTIN befinden sich auf einer Schrumpffolie an der Spitze, und nur der blaue Stift hat eine fünfstellige numerische Blindprägung.

Bei der Schrift längs des Schafts tippe ich auf Gill Sans Bold¹ und bei der für die Zahl auf Eurostile Condensed. – Farbminen kann ich nur eingeschränkt bewerten, und so lasse ich es es lieber. Sie haben jedoch eine sehr weiche, saubere Abgabe und sind stark pigmentiert.

Nachtrag vom 26.7.13: Heute hatte ich einen schwarzen Luminance 6901 in der Hand, bei dem Barcode und GTIN nicht mehr auf einer Folie, sondern auf den Schaft gedruckt waren. Schade! (Allerdings hat man diesen Schritt bei den Bleistiften dieses Herstellers schon vor einigen Jahren getan.)

Es sieht so aus, als hätte man für das L eine andere Schriftgröße als für den Rest des Wortes gewählt.↩

Kalligraphit

16. März 2013 / Bleistifte / Caran d’Ache, Zeichen / 6 Kommentare

Der Grafcube von Caran d’Ache …

… hat praktische Kanten.

„Na, was hast du denn am Wochenende so gemacht?“ – „Ich habe das große B geübt.“ – „Ah ja.“

Les Crayons de la Maison Caran d’Ache

2. März 2013 / Bleistifte / Caran d’Ache, Holzbleistifte / 29 Kommentare

Neu von Caran d’Ache¹: Ein Set mit vier Bleistiften aus besonderen Hölzern.

Eigentlich sind Luxusschreibgeräte nicht mein Ding, doch hier bin ich schwach geworden – zu gut gefallen mir die Holzarten, und auch die Verpackung spricht mich an².

Der anthrazitfarbene, silbern glänzende Karton ist mit einer transparenten Folie umverpackt; seine sechseckige, mit dem Profil der Bleistifte korrespondierende Aussparung gibt eine Vorschau auf den Inhalt.

Ein kleines Faltblatt informiert in drei Sprachen über die Hölzer und darüber, dass die Bleistifte aus einer Zusammenarbeit der Genfer Manufaktur für Haute Écriture, der Luxus-Linie von Caran d’Ache, und einem italienischen Spezialisten für Holzbearbeitung³ entstanden sind.

Großen Wert legt Caran d’Ache auf den Umweltaspekt, und so tragen die verwendeten Hölzer das FSC-⁴ und das OLB-Zertifikat (letzteres ist mir neu). – Die Angabe „Lack auf Wasserbasis“ erinnert mich jedoch immer daran, dass dieser bis zu 10% Lösungsmittel enthalten darf und in der Verarbeitung nicht unbedenklich ist⁵.

(zum Vergrößern anklicken)

Die Bleistifte sind mit 8,2 mm⁶ spürbar dicker als der heutige Standard-Bleistift, was mir gut gefällt. Ihre Enden sind geschärfelt, ihr silberfarbener Folienprägedruck mit „CARAN d’ACHE ⋅ SWISS MADE“ schlicht und zurückhaltend und ihre matte Oberfläche glatt. Die Verarbeitung könnte man als sehr gut bezeichnen, wären da nicht die leicht außermittig sitzenden Minen in zwei der Bleistifte. Während es bei dem aus Lati nicht sofort auffällt, ist es bei dem Exemplar aus Makassar-Ebenholz deutlich sichtbar. Dies trübt den Gesamteindruck und müsste bei den heutigen Fertigungsmethoden nicht sein (erst recht nicht bei Produkten des Luxus-Segments).

Von oben: Amerikanische Walnuss, Titaneiche, Makassar-Ebenholz und Lati.

Das Gewicht der Stifte liegt zwischen 6,7 g (amerikanische Walnuss) und 8,1 (Makassar-Ebenholz) und beträgt damit gut das Doppelte eines Zedernholz-Bleistifts. Dies lässt darauf schließen, dass die Hölzer vergleichsweise dicht sind, was möglicherweise die Spitzbarkeit beeinträchtigt.

Die Mine schreibt sich leicht und sauber; ihre Härte etwa der des STAEDTLER Mars Lumograph B. Die Radierbarkeit⁷ und die Schwärzung sind sehr gut.

Den Preis des Sets kenne ich noch nicht, da ich es im Darmstädter Fachgeschäft FORMAT mitgenommen habe⁸, bevor es ins System eingepflegt und ausgepreist wurde. – Das Etikett auf der Rückseite trägt u. a. die Angabe „EDITION № 1“, was vermuten lässt, dass weitere geplant sind. Doch wie auch immer: Nicht nur wegen des beschriebenen Mangels möchte ich es bei diesem Ausflug in das Luxus-Segment von Caran d’Ache belassen, selbst wenn diese Bleistifte wirklich sehr schön sind. Der wahre Luxus ist ja für mich das ganz Einfache, aber das ist ein anderes Thema …

Nachtrag vom 4.3.13: Hier noch zwei Detailbilder des erwähnten Fertigungsmangels am Makassar-Exemplar (die blauen Stellen, vermutlich durch Reflexionen beim Scannen entstanden, bitte ich zu entschuldigen).

Deutlich zu sehen: Die Mine sitzt nicht mittig. Das hat den Nachteil, dass beim Spitzen das Holz ungleichmäßig abgetragen wird und so an einer Stelle sehr weit an die Minenspitze heranreicht; dies kann beim Schreiben stören. Hier die werkseitige Spitze⁹:

Diesen Mangel kannte ich bis jetzt nur von Billig-Bleistiften; heute werde ich das Set retournieren.

Nachtrag vom 5.3.13: Skripta Paris bietet das Set für 25 Euro an.

Nachtrag vom 25.9.13: Das zweite Set gibt es bei Skripta Paris und Cult Pens zu sehen und zu bestellen.

Nachtrag vom 26.9.13: Ich habe mir das retournierte Set wieder zurückgeholt. Wie gut, dass es noch da war! Diese Bleistifte sind einfach zu schön.

Nachtrag vom 10.11.14: Ein paar Anmerkungen zum vierten Set gibt es hier.

Am Rande: Als ich vor gut vier Wochen auf der Paperworld am Stand von Caran d’Ache nach Bleistift-Neuheiten gefragt habe, sagte man mir, es gäbe keine.↩
Allerdings hätte man statt des einfachen Steckverschlusses auch einen mit Magneten nehmen können. Aber wahrscheinlich hat sich hier ein BWLer durchgesetzt und der Verpackungsingenieur hat leise geweint.↩
Manche Anbieter nennen ALPI.↩
Hier ist ein Buchstabendreher im Faltblatt.↩
Man hat die Bleistifte wohl deshalb lackiert, weil rohes Holz schnell unansehnlich werden kann, doch diese Hölzer hätten bestimmt auch unbehandelt ihren Reiz gehabt.↩
Schlüsselweite 7,6 mm.↩
Getestet mit einem Tree Air-in Soft.↩
Nein, nicht geklaut.↩
Ihr Spitzwinkel ist übrigens bemerkenswert klein.↩

Markenware

8. Oktober 2012 / Bleistifte / Caran d’Ache, Fallminenstifte, Museum / 3 Kommentare

Der holzgefasste Bleistift hat den Nachteil, beim Gebrauch kürzer zu werden und ab einer gewissen Länge nur noch mit einem Verlängerer komfortabel nutzbar zu sein. Diesem Übelstand begegnete man schon früh mit Minenhaltern, deren nachfüllbare Minen mit Schiebe- und Drehmechanismen transportiert wurden¹. Eine Neuerung bot der von dem Maschinenbauingenieur Carl Schmid im Jahr 1929 erdachte Minenhalter², an dessen Spitze ein Spannfutter sitzt³. Dieses wird durch Federkraft geschlossen und greift die Mine; der Druck auf den Knopf am Stiftende öffnet es, so dass die Mine in Schreibposition rutschen kann. Das wenige Jahre zuvor gegründete Unternehmen Caran d'Ache in Genf setzte Carl Schmids Erfindung um und brachte den Stift 1930 unter dem Namen „Fixpencil“ auf den Markt.

2005, also 75 Jahre nach seiner Markteinführung, erfuhr der „Fixpencil“ eine Würdigung durch die Schweizerische Post – eine verdiente, ist doch seine Technik die am weitesten verbreitete für mechanische Bleistifte mit Minen ab 2 mm Durchmesser⁴ und in seiner eleganten Einfachheit bis heute unerreicht.

Zwei ungewöhnliche Ausführungen zeigt das Buch „Bleistifte, Farbstifte, farbige Kreiden und Pastellstifte, Aquarellfarben, Tusche und ihre Herstellung nach bewährten Verfahren“ von August Buchwald (1904), zu sehen hier und hier.↩
Quelle: Unbekannt – Vertraut. „Anonymes“ Design im Schweizer Gebrauchsgerät seit 1920 (Ausstellungskatalog, Museum für Gestaltung Zürich, 1987).↩
Spannfutter gab es bereits vorher, doch diese wurden mit einem zu schraubenden Überwurf geschlossen (wie z. B. beim Eberhard Faber 573 oder beim Staedtler Mars Lumograph 1019) und waren daher nicht so leicht zu handhaben.↩
Und wer einen Feinminen-Druckbleistift zerlegt, findet in den meisten Fällen eine kleinere Variante des im „Fixpencil“ genutzten Spannfutters.↩

H und B

15. Mai 2010 / Bleistifte, Technik / Bruynzeel, California Cedar, Caran d’Ache, Dixon, DOMS, Herstellung, Holzbleistifte, Museum, Pentel, Sakura, STABILO, STAEDTLER / 10 Kommentare

Am Anfang war der Graphit. Man nahm ihn in Stücken, später umwickelt oder anderweitig geschützt zur Hand, und erst Ende des 17. Jahrhunderts schnitt man das schwarze Gold, so wie es aus der Grube kam, in Streifen und fasste es in Holz. Als der reine Graphit aus Borrowdale knapp wurde und Exportbeschränkungen die Situation verschärften, war man auf den kontinentaleuropäischen Graphit angewiesen. Dieser musste jedoch gemahlen und gereinigt werden, bevor man ihn verarbeiten konnte, und dabei begann man, ihn zu strecken: Mit Schwefel, Gummi, Schellack und Fischleim, aber auch mit Blei, Silber, Zink, Antimon, Wismut, Zinn und Quecksilber. Die Ergebnisse indes waren enttäuschend.

Erfolg hatte schließlich Nicolas-Jacques Conté im Jahre 1795¹. Er mischte den Graphit mit Ton und konnte damit gleichzeitig die Härte steuern. Nach dem Brennen der Mischung dient der Ton als Gerüst für den Graphit, wobei die Mine umso härter ist, je mehr Ton sie enthält (bei gleichen Teilen Graphit und Ton erhält man etwa den Härtegrad 3H). Dies war nicht nur die Geburt des modernen Bleistifts, wie wir ihn heute kennen und schätzen, sondern auch der Beginn einer anhaltenden Verwirrung um den Härtegrad.

Zwei HB-Bleistifte, wie sie unterschiedlicher kaum sein könnten: Caran d’Ache Technograph 777 HB (Schweiz, hart) und California Republic Palomino HB (Japan, weich)

Warum Verwirrung? Nun, trotz zahlreicher Bemühungen gibt es nach wie vor keinen herstellerunabhängigen Standard, und wer einmal Bleistifte unterschiedlicher Herkunft, aber gleichen Härtegrads verglichen hat, kennt die verblüffend großen Abweichungen; obendrein beeinflussen Fertigungsschritte wie das Paraffin-Tauchbad oder Beimengungen z. B. von Ruß das subjektive Empfinden der Härte. – Doch zurück zur Geschichte.

Conté war es auch, der mit einer Kennzeichnung begann. Sein härtester Bleistift trug die „1“, und je weicher die Mine, desto größer war die Zahl. Die heute übliche Benennung des Härtegrads geht vermutlich auf den englischen Bleistiftmacher Brookman zurück, der im frühen 19. Jahrhundert seine Stifte für Künstler mit „B“ (black) und die der technischen Zeichner mit „H“ (hard) versah; dies könnte zudem die Asymmetrie erklären. Der schon damals populärste Bleistift hatte eine Härte zwischen H und B, was ihm den Grad HB eintrug. Später folgte noch F (firm) für den Stift mit einer Mine zwischen H und HB.

„Bleihärten“ im Katalog von J.S. STAEDTLER (1909). – Es fällt auf, dass die Nummerierung der von Conté entgegengesetzt ist.

So wie J.S. STAEDTLER im Katalog von 1909 (zurzeit als Kopie in Nürnberg zu sehen) verfuhren auch andere – je weicher, desto mehr B, und je härter, desto mehr H. Lediglich Joseph Dixon in den USA entschied sich zunächst für „S“ (soft) und „H“ (hard), wobei der weichste Bleistift VVS (very, very soft) und der härteste VVVH (very, very, very hard) war. Als die Skala der Härtegrade wuchs, wichen die vielen Buchstaben anderen Benennungen wie z. B. „Extra Extra Black“ (erst EX-EXB, dann EEB und EE, dem heutigen 8B). Die einfache Zahl blieb lange im Gebrauch, und daneben etablierte sich die jetzt vertraute Kombination aus Zahl und Buchstabe (xH,xB); zum Ursprung letzterer konnte ich in meinen Quellen allerdings keine Details finden. Manche Hersteller nutzen beides, etwa STAEDTLER beim Noris 120 und STABILO beim Opéra und Othello.

Ungewöhnlich: Bruynzeel 1605 1B und 1H

Doch es gibt immer noch Abwechslung – Bruynzeel, seit 1991 Teil von Sakura, hat die Grade 1B und 1H im Sortiment, STABILO übersetzt HB mit 2½ und bei den Feinminen von Pentel und Tombow findet man HB in drei Varianten.

Danke an STAEDTLER für den Scan! – Die für den Beitrag am stärksten geplünderte Quelle ist „Der Bleistift“ von Henry Petroski (Birkhäuser 1995).

Nachtrag vom 17.5.10: Details zum Gebrauch der kyrillischen Zeichen zur Kennzeichnung des Härtegrads in Russland gibt es hier. Danke an Stephen für diesen Hinweis! – Härtegrad mal anders: Die Firma Elcometer nutzt Bleistifte zur Ritzhärteprüfung von Oberflächen nach ISO 15184, so im Bleistifthärte-Prüfer 501 oder im Motorischen Bleistifthärte-Prüfer 3086.

Nachtrag vom 4.2.11: Auch B++ gibt es, wie hier beim Zoom Super Dark von DOMS:

Nachtrag vom 1.8.11: Dr. Eugen Ryschkewitsch schreibt in seinem Buch „Graphit – Charakteristik, Erzeugung, Verarbeitung und Verwendung“ (S. Hirzel 1926):

Die härtesten Bleistifte enthalten nur etwa 20 Proz. Graphit, sehr weiche enthalten bis etwa 90 Prozent Graphitsubstanz und mehr. Besonders weiche Stifte bestehen aus reinem Graphit, wie z. B. solche aus dem Batugol- (sogenannten „Alibert“-) Graphit. Hier ist der Graphit so homogen, weich und farbkräftig, daß seine weitere Behandlung sich erübrigt. Man braucht nur aus einem Block die Stifte herauszuschneiden.

Nachtrag vom 14.3.12: Es gab auch eine Schreibhärte M.

Nachtrag vom 25.8.12: Der Конструктор (Konstrukteur) in den Härtegraden 2M (2B) bis 2T (2H):

In der Literatur heißt es oft, der Österreicher Josef Hardtmuth habe bereits 1790 und damit vor Conté die keramische Mine erdacht. Petroski teilt diese Ansicht nicht, sondern vermutet, dass diese Zahl das Gründungsjahr von Hardtmuths Unternehmen benennt. Er schreibt: „Hardtmuth selbst behauptete, das Verfahren – die sogenannte Wiener Methode – erst im Jahr 1798 erfunden zu haben, also drei Jahre nach Contés Patent. Andere Quellen berichten aber, dass das neue Verfahren in Wien erst viel später zur Anwendung kam, als es nämlich von Contés Schwiegersohn Arnould Humblot dort eingeführt wurde.“↩

Aus dem Archiv

30. November 2009 / Bleistifte / Caran d’Ache, Herstellung, Holzbleistifte, Museum / Kommentar verfassen

Die „Neue Züricher Zeitung“ holte in ihrer Online-Ausgabe vor wenigen Tagen einen Artikel aus der Technikbeilage vom 28. November 1934 hervor; Anlass für den damaligen, mit „Aus der Bleistiftfabrikation“ betitelten Beitrag war eine Veröffentlichung des zehn Jahre zuvor gegründeten schweizerischen Unternehmens Caran d’Ache.

Bevor es üblich wurde, den Graphit mit Ton zu mischen und zu brennen, verwendete man als Bindemittel für den gemahlenen Graphit neben Schwefel – dem 75 Jahre alten Artikel zufolge und mir neu – Gummitragant, einen Saft der u. a. in der Gegend des Mittelmeers beheimateten Strauchart Astralagus. Dieser zähe, geruchlose Gummi wurde bereits im 12. Jahrhundert medizinisch und später auch technisch genutzt (die gerösteten Bohnen dieser Pflanze dienten Anfang des 19. Jahrhunderts sogar als Kaffeeersatz).

Ebenfalls erwähnenswert ist der bis jetzt einzige Leserkommentar dazu bei NZZ Online, der auf den 1958 erschienenen und 1999 überarbeiteten Essay „I, Pencil: My Family Tree as told to Leonard E. Read“ verweist; darin lässt der Autor einen „Mongol 482“ von Eberhard Faber über sich selbst erzählen.

Danke an Frank für den Hinweis auf diesen Artikel!